《熊出沒》丁亮導演對中國動漫產(chǎn)業(yè)未來的幾點思考

日前，第九屆中國國際動漫產(chǎn)業(yè)節(jié)暨第13屆中國動畫片金龍獎頒獎大會在廣州舉行。深圳華強方特動漫出品的動漫大動畫《熊出沒之熊心歸來》獲得了最佳長篇動畫金獎。

在開幕式后舉行的“2016中國國際漫畫節(jié)高端論壇”上，《熊出沒》系列漫畫的總導演、中國動漫主題樂園專家、深圳華強方特文化科技集團高級副總裁丁亮，受主辦方邀請發(fā)表了題為《暢談中國電影的未來》的演講。資深動漫人丁亮作為行業(yè)專家在專業(yè)領(lǐng)域潛心耕耘十余年，領(lǐng)導著中國最優(yōu)秀的動漫團隊之一——華強方特動漫公司，7年打造20余部原創(chuàng)動漫精品，由其任總導演的《熊出沒》系列動漫是家喻戶曉的優(yōu)秀動畫品牌，并走向了國際舞臺。

丁亮的演講，提出了對中國動漫產(chǎn)業(yè)未來的幾點思考，并引發(fā)了與會者的共鳴。

　　亟待完善制片人制度

丁亮認為支撐動漫發(fā)展有三個要素：市場、主創(chuàng)人員和投資商，但是長期以來在中國這三個元素各有各的問題，比如主創(chuàng)人員不熟悉市場，很多電影作品在院線上映一天就下線了，其中的原因包括藝術(shù)家過于自信，缺乏市場意識；投資商不懂得尊重主創(chuàng)的價值，覺得有錢我們也可以拍《阿凡達》；我們的電影市場也尚未成熟，標志之一就是中國類型片不成熟。所以長期以來，三要素一直是雞鴨同籠話不投機，因此我們市場評估機制難以建立，這是我們目前的狀況。其實市場、主創(chuàng)人員和投資商是一個桌子的三條腿，缺一不可，要解決這其中紛繁的亂象，專業(yè)的制片人就顯得非常重要。

在迪士尼制片人可以是動畫片的主創(chuàng)，和導演有大量溝通，同時又行使著行政管理的工作，控制影片的開發(fā)成本和周期。這樣一個制片人是一個復合型的人才，具有藝術(shù)修養(yǎng)、管理意識、成本意識、市場意識，但是這樣的人現(xiàn)在非常少。華強方特動漫公司正在推行制片人制度，“什么是制片人，我的理解就是第一盡可能做出好片子，第二盡可能地降低成本，第三盡可能地平衡第一和第二之間的關(guān)系，好的制片人制度是影視動漫企業(yè)的發(fā)展基礎(chǔ)，幫助我們建立一個尊重創(chuàng)作、尊重市場、尊重資本的現(xiàn)代動漫企業(yè)?！?/p>

　　多研究中國線條

丁亮自稱，自己一直是三維動畫的鼓吹者，但是他依然呼吁中國動漫要研究線條。他介紹道，過去在《大鬧天宮》時代，我們曾經(jīng)研究過動畫線條，但是進入市場化之后，這類探索就停止了。盡管現(xiàn)在做二維的公司還不少，但是我們的線條比較亂，模仿日本、迪士尼、歐洲，沒有自己的特色，而且也沒有形成自己成熟的工藝，沒有代表作，實際上中國的線條博大精深，希望動畫公司好好研究一下中國線條。

丁亮接著談到三維動畫藝術(shù)的新特點，比如鏡頭語言要更加豐富，傳統(tǒng)的二維手段只有兩個維度，第三個維度做起來非常吃力，像《美女和野獸》大廳跳舞旋轉(zhuǎn)的鏡頭當時費了九牛二虎之力，但現(xiàn)在用三維來表現(xiàn)已經(jīng)非常容易了，三維動畫非常適合復雜的長鏡頭。此外三維角色的表演也迥異于傳統(tǒng)二維動畫。

丁亮表示，未來要解決的問題還不少，比如電影動畫才剛剛起步，我們還不善于講長片故事，這也是一門藝術(shù)，這是我們未來需要思考的。

　　中國動漫技術(shù)與國外差距很大

丁亮說，大家一定聽到過這樣一句話，說我們中國動漫技術(shù)上并不比國外差，我們只是不會講故事，事實果真如此嗎？“我可以告訴大家，中國的動漫技術(shù)幾乎等于零，因為我們所使用的各種軟件MAYA、3DMAX、HUDINNI、AE、SHOTGUN……這些軟件全都是國外進口的，中國在動漫技術(shù)方面的研究幾乎是空白，有技術(shù)實力的公司也就寫一些簡單的插件，我們不是‘并不比國外差’，而是差距很大?！?/p>

去年SIGGRAPH亞洲會議在深圳召開，丁亮發(fā)現(xiàn)中國計算機圖形圖像和動漫相結(jié)合的非常少，據(jù)他分析，原因是中國長期的教育缺乏培養(yǎng)這種跨學科的人才，既懂軟件，又懂藝術(shù)，特別懂動畫藝術(shù)的人才太少了。還不僅僅是軟件，CG技術(shù)的硬件設(shè)備也比較弱，丁亮感慨道，“所以說我們要奮力追趕世界的CG技術(shù)?！?/p>

　　中產(chǎn)階級是動漫創(chuàng)作的主要力量

丁亮認為，中產(chǎn)階級是動漫的主要消費者，從某種角度說，也引導著動漫產(chǎn)業(yè)的走向，他重點談到了中產(chǎn)階級的審美觀。美國迪士尼動畫中最經(jīng)典的就是公主們，優(yōu)雅的迪士尼公主實際上就是中產(chǎn)階級的審美趣味。很多中國學者對現(xiàn)在社會上所出現(xiàn)的哈美、哈日、哈韓憂心忡忡，但丁亮認為，不必緊張，年輕人向往的未必是異國文化，而是他們的中產(chǎn)階級文化，只不過披上了異國文化的外衣，明白了這個道理有利于我們看清楚未來中國動漫創(chuàng)作的方向。

所以，丁亮認為，按照當代中產(chǎn)階級的審美趣味重新演繹中國傳統(tǒng)文化，是動漫產(chǎn)業(yè)的重要發(fā)展方向，對其他文化領(lǐng)域也有重要意義。

丁亮同時認為，中產(chǎn)階級也是動漫創(chuàng)作的主要力量。今年6月丁亮在上海國際電影節(jié)擔任評委時，認識了日本導演靜野孔文先生（《柯南》電影的導演），現(xiàn)在40多歲；中國的中產(chǎn)階級二代，一般出生在上世紀90年代，等到他們要成為一個動漫大師，大約也要30~40年以后，“按照這樣推算，在2030年前后會迎來中國動漫創(chuàng)作的一個高峰，這會是中國動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一個黃金時期?！倍×帘硎?，“我們今天看到的《喜羊羊》《熊出沒》《大圣歸來》和《大魚海棠》等都將為這個時代做準備?！?/p>